作为破碎工具的车辆在消耗作 □□□□为中产阶级符号以及有用性之 □□□□后重获至尊性，在略显仓促的 □□□□冲撞之后，下一个镜头是身体 □□□□的伤疤和义肢。《欲望号快车 □□□□》中，加拿大和原著谢珀顿两 □□□□个空间没有任何特殊性，只不 □□□□过是被多重高架桥抽象起来的 □□□□普遍同质国家。在这里，我们 □□□□甚至可以得出一个结论Vau □□□□ghan（Ballard） □□□□=Fukuyama，世界普 □□□□遍同质化与历史的终结是在身 □□□□体上钻孔，划出伤疤的过程， □□□□身份与性向开始模糊，一具生 □□□□成中的无器官身体的假面延伸 □□□□。 微观的冲击和导致死亡的 □□□□征兆始终存在。而影片最为精 □□□□彩的段落在于洗车房，逐渐升 □□□□起的顶棚与Vaughan— □□□□凯瑟琳以及作为观看自己妻子 □□□□被强暴的男主，周遭的车窗中 □□□□，机器阳具喷出的水流形成了 □□□□一个超现实的屏幕，是体液交 □□□□换的微观，而柯南伯格本人仍 □□□□然在这种机械化的处理之中保 □□□□留了对于身体性的注视。 □□□□

好久好久好久以前看过的，具□□□□体讲什么都没印象了□□□□

开坦克那段蛮好的，□□□□可能因为家中有库存□□□□的VCD，007里□□□□就对这部有印象□□□□

反派演的很出色，□□□剧情一般般吧。□□□

8.1/10。①男主去妻子公司□见妻子（两人陷入婚姻危机分开许□久）却在公司大楼碰到了抢劫案，□他侥幸逃脱并与匪徒们斗智斗勇，□还要摆脱一众猪队友（同事、记者□、FBI、警局等）的拖累，最终□干掉匪徒并与妻子重归于好。②最□大的视听亮点是高水平地利用建筑□的各种特征（火警警报、电梯、(□样貌不一的)各个楼层、通风口、□等）来制造充满紧张张力的情节。□③整体上叙事张弛有度，表演绝佳□，影像语言精准娴熟。□